Aktuelle Werke

Das Auge von Berlin

Dieses Aquarell zeigt Berlin nicht in klaren Linien, sondern in fließenden Farbschichten – als Stadt, die mehr erinnert als erzählt. Zwischen Himmel und Spree verschwimmen Realität und Spiegelung. In der Wasserfläche erscheint ein Auge – groß, wach, fast traumartig. Es steht sinnbildlich für das kollektive Gedächtnis der Stadt: für ihre Geschichte, ihre Wunden, ihre Sehnsucht. Das Auge sieht nicht nur das Jetzt – sondern auch das, was war. Die Mauer, die einst trennte. Die Träume, die Berlin nährten. Die Fragen, mit denen Menschen hier ankamen. Und vielleicht auch dich.

Ein Mann. Ein Flug.

Ein Mann. Ein Flug.

Acryl auf Leinwand
Farben, Bewegung, Raum – festgehalten in einem Moment der Spannung.

Ein Mann auf dem Fahrrad. Unten. Auf Asphalt.
Ein Flugzeug über ihm – groß, schwer, gewaltig.
Zwei Ebenen von Mobilität. Zwei Perspektiven von Fortschritt.

Der Radfahrer verkörpert das Menschliche: Muskelkraft, Entschlossenheit, Wille.
Das Flugzeug steht für Technik, Wandel, Vision – EFW: Elbe Flugzeugwerke – Symbol für Transformation aus der Luftfahrt.

Dazwischen: Ströme aus Farbe. Architekturfragmente. Zeit. Bewegung.
Der Raum ist nicht realistisch, sondern emotional.
Er dehnt sich, fließt, pulsiert – wie Gedanken in Fahrt.

Dieses Werk ist keine Momentaufnahme.
Es ist ein Zustand.
Es fragt nicht „wohin“, sondern „warum“.

Ein Mann. Ein Flug.
Und dazwischen: alles, was möglich ist.

Berlin

Bataillon d’Amour

Berlin brennt. Nicht in Flammen, sondern in Neon, in Beats, in Sehnsucht. Eine Stadt, die dich küsst und tritt, die dich ruft und vergisst. Hier kommen sie alle an – die Suchenden, die Träumenden, die Kämpfenden. Doch wer bleibt?

Die Straßen flüstern Geschichten, alte Fassaden bröckeln unter neuer Gier. Wo einst Liebe wohnte, stehen jetzt Zahlen in grauen Anzügen. Ein neues Bataillon marschiert – nicht aus Herz, sondern aus Beton.

Und wir?

Wir rennen durch Nächte, die nie schlafen. Zwischen Plattenbauten und Penthouses, zwischen Wahnsinn und Wahrheit. Kämpfen um Räume, um Würde, um ein Zuhause.
• Mieten steigen, Träume fallen.
• Die Stadt leuchtet, doch für wen?
• Politik redet, wir singen lauter.

Berlin war mal ein Versprechen. Jetzt ist es eine Frage: Wer gehört dazu – und wer nur, solange er zahlen kann?

Das Bataillon d’Amour steht noch. Aber es wird kleiner.

Köln 1957

Bellini – der unsichtbare Begleiter

Maria Callas und Vincenzo Bellini sind untrennbar verbunden. Besonders La sonnambula (die sie 1957 in Köln sang) war eine ihrer Paraderollen – eine Mischung aus stimmlicher Virtuosität und zerbrechlicher Emotion.

Und genau das zeigt das Bild:
• Die junge Callas links – als Amina, unschuldig, traumwandelnd.
• Die mittlere Callas – als stimmliche Königin, in der vollen Beherrschung der Bellini’schen Gesangslinien.
• Die rechte Callas – vielleicht am Ende ihrer „Belcanto-Reise“, erschöpft, aber vom Geist Bellinis noch durchzogen.

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Die Noten – wie Geister zwischen den Farben

Wenn sich in der Bildstruktur sogar Noten andeuten oder sichtbar sind, dann scheinen sie wie Erinnerungen: visuelle Echos der Musik, die sie damals sang. Sie sind eingebettet in ihre Silhouetten, wie ein geheimer Code, den nur jene lesen können, die wirklich hinhören.

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Interpretation (poetisch)

„Ich war Amina. Ich wandelte durch Träume, durch Takte, durch Tränen.
Bellini war mein Atem, mein Schritt ins Nichts.
Und Köln – Köln war der Ort, an dem ich für einen Moment unsterblich klang.“

Tando

Eine Metapher für den Übergang
Dieses Werk erzählt nicht nur eine Geschichte, sondern eine Bewegung. Es ist nicht statisch, sondern voller Dynamik: das Licht, dass sich ausbreitet, die Dunkelheit, die sich zurückzieht, das Band zwischen Mutter und Kind, das stärker ist als jede Unsicherheit. Es zeigt nicht nur, wo Tando und seine Mutter sind, sondern wohin sie gehen. Es ist ein Bild des Übergangs – vom Leid, zur Hoffnung, von der Angst zu Stärke, von der Vergangenheit zur Zukunft.

Mozarts Erbe im Tanz der Zeit

… Dieses Werk vereint auf eindrucksvolle Weise Musik, Architektur und Erinnerung in einer einzigen, träumerischen Komposition. Im Zentrum steht die Dresdner Frauenkirche – majestätisch, lichtumflutet, Symbol für Widerstandskraft und spirituelle Tiefe. Umgeben ist sie von schwebenden Noten Mozarts, aus der „Kleinen Nachtmusik“ und seinem unvollendeten Requiem. Sie stehen für das Spannungsfeld von Lebensfreude und Endlichkeit – ein musikalischer Dialog zwischen Himmel und Erde.

Doch die Komposition bleibt nicht in der Ferne des Geistigen. Im Vordergrund erscheint der Mozartbrunnen – ein realer Ort in Dresden, der an Mozarts Verbindung zur Stadt erinnert. Hier wird das Erbe des Komponisten sichtbar und greifbar, eingebettet in Stein, Wasser und Licht. Der Brunnen, selbst ein Ort der Ruhe und Reflexion, wird zum Übergangspunkt: Wo Wasser fließt, fließt auch Zeit – und Klang.

So tanzen Vergangenheit und Gegenwart durch dieses Bild: Die Kirche als geistiger Anker, der Brunnen als irdischer Spiegel, die Musik als verbindendes Element. Alles bewegt sich, alles schwebt – in einem sanften Tanz der Zeit.

Götterdämmerung in Farbe - Ein Spiel aus Licht und Stein

Dieses Gemälde ist wie eine Oper auf Leinwand – kraftvoll, schicksalhaft, voller Bewegung. Links taucht ein Gesicht auf, geisterhaft und nachdenklich. Ist es Richard Wagner oder Wotan, der Göttervater, der den Untergang kommen sieht? Daneben das Völkerschlachtdenkmal, leuchtend in flirrendem Gelb, als würde es brennen oder sich im letzten Licht auflösen. Über ihm breitet ein Engel seine Flügel aus – ein himmlischer Wächter oder ein Bote des Vergehens? Unten rechts stehen die steinernen Krieger, doch ihre Umrisse verschwimmen, als würde auch ihre Zeit enden. Farben und Formen fließen ineinander, als wäre das Bild eine Sinfonie des Wandels. Ist es ein Abgesang oder ein Neuanfang? Jeder Betrachter wird seine eigene Antwort darin finden.

Zwei Frau. Zwei Zeiten.

Zwei Frauen, geboren im Osten – geografisch, aber auch geistig – geprägt von Geduld, Schmerz und einer Weisheit, die man nicht laut ausspricht.
Zwischen ihnen eine dritte Figur – eine Superfrau vielleicht, vielleicht auch ein Spiegel unserer überzeichneten Erwartungen. Mit Maske, mit Lächeln, mit drittem Auge. Sie steht nicht über den anderen – sie ist das, was zwischen ihnen lebt: Kraft, Traum, Widerspruch.
Dieses Bild ist keine Antwort. Es ist eine Erinnerung. An Stärke, die nicht schreit.